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文創園區的功能究竟是什麼？沒有藝術家進駐是誰的問題？文化部身為主管單位，應查清楚。然而台灣喊了十幾年的文化創意產業，到底目標為何？政策方向是什麼？文化部真的應該徹底搞清楚。

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文創園區最成功案例當屬英國泰晤士河邊倫敦南岸藝術中心，北京798藝術區則從2002年起成為藝術家趨之若鶩的聖地，台灣為了跟上文創風潮，2010年立法通過《文化創意產業發展法》，2011年將台灣菸酒公司繳回的台北、花蓮、台中、嘉義等酒廠舊址及台南倉庫群等五個閒置空間規畫為「創意文化園區」，希望能打造文創基地，期待如同竹科、南科一般，讓文創產業在「園區」匯聚，成為下一個賺錢的金雞母。不過，當初每個園區都肩負不同功能，以華山為例，規畫的就是展演餐飲跟零售，透過園區產生集客效應，ROT案委外15年，合約中卻未提及藝術團隊及個人長期進駐，這也使得許多期待使華山成為另一個培育藝術家搖籃的期待落空。

一晃眼十年過去，這些文創園區終究沒有成為倫敦南岸，也無法與最風光時期的北京798相比，文創產業如同科技業一般再造產業旋風的春秋大夢，則連泡沫都未曾吹起來。五大園區則只有華山一支獨秀，成為台灣重要的展演場地，不過昂貴的場租，只有策展單位及經紀公司付得起，藝術家及個體戶想在這裡發聲，門檻很高，這回遭立法院預算中心檢討，其來有自，但華山應該是怎樣的文創園區？華山應該是屬於誰的文創園區，才應該是被徹底檢視的。說到底，台灣還要不要發展文創？還要不要文創園區？要什麼樣的文創園區？主管單位不如藉這個機會徹底檢討，弄清楚方向，別到時演變成父子騎驢，就算真的把藝術家塞滿園區了，人潮錢潮不來，我們的文創，依舊只能望英、美、日、韓的項背，那才真是冤枉。(中國時報)

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